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被视为暑期档最后一匹黑马的《孤注一掷》，力道确实生猛。作为一部国产犯罪类型片，把目光对准境外网络诈骗，相关话题近年可说是全民热议，题材击中热点痛点，在市场观影期待上占尽先机。相比电影所呈现的诈骗奇观与人性弱点，更有一点颇为难得：对于女性形象，给予更多笔墨去描画与尊重，尤其在这类商业制作中，有别于以往的花瓶与受害者人设，她们在血腥暗黑之中绽放星点辉光，汇聚起来，甚为可观。

《孤注一掷》中的女性人物，包括咏梅饰演的反诈行动组警察、金晨饰演的模特安娜、周也饰演的赌徒女友这三人。如果拿《芭比》的三位女性角色来形容，金晨一开始就是那个被物化的芭比，在“美女荷官在线发牌”的骗术中制造幻象，咏梅是那个成熟的母亲，周也则相当于刚成长起来的女孩。之所以拿《芭比》来类比，是因为这组群像可以代表女性在社会结构不同梯队中的多样形象，且每个人物都有其复杂性，比如金晨既是受害者，也是参与诈骗的实施者；咏梅既有执法力量的霹雳手段，又不时流露温和慈爱的菩萨心肠；周也则由一个懵懂深情的女孩，觉醒为意志坚定的反诈骗志愿者，每位都有较为清晰的行为动机与人物弧光。

把女性群像重点拿出来说，也是因为在创作团队过往的电影作品中，女性角色的分量从来没有像今天这样重要。当年的“杀马特女孩”周冬雨（《心花路放》）、网络女主播柳岩（《受益人》）、跳钢管舞的余男（《无人区》）与谭卓（《我不是药神》）等人，某种意义上多少带有芭比娃娃的影子，到了《孤注一掷》，女性已不再满足于成为被凝视的客体，而是反客为主与男性分庭抗礼，以三人成团之势映照出男性世界的贪婪、冲动与虚弱。

一部瞄准下沉市场的商业电影要做到这一点，创作者恐怕是要抵抗住一些诱惑的：境外诈骗工厂如野兽丛林，足以提供太多窥视女性的机会与视角，既打了擦边球，且又合理安全，可以成为影片视觉奇观和卖点的一部分，不少成功案例也是这么干的。但是公映版的《孤注一掷》基本没动这个念头，美女荷官作为黑心工厂的标配一晃而过，包括王传君饰演的陆经理让安娜“跪下”，气氛紧张到一触即发，也是点到即止，以致有观众觉得该片最值得表扬的一点，就是没有拿虐待女性、身体暴露来博眼球搞噱头。

也或许，年轻一代的创作者们，对于女性形象的认识和使用，早已有别于父兄辈人。不会刻意考虑尊重或冒犯哪个群体，或是要不要对女性议题做出回应，而是有着某种一视同仁的客观性，甚至对此已有高度自觉的意识。

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